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马卡洛夫•尼古拉•谢尔盖维奇

马卡洛夫•尼古拉•谢尔盖维奇

马卡洛夫•尼古拉•谢尔盖维奇

秋明,俄罗斯

书法家,书法讲师,乌拉尔国立建筑艺术学院环境与平面设计系副教授

Beauty of Calligraphy

Calligraphy is an Eye Opener.

Everything is calligraphic around us — the simplest things and phenomena, certain life situations. Curves of grass, traces of car wheels on the first snow, splashes on bitumen, a tentative brush stroke of a beginner house painter, mixed up telephone lines, ink slopped out from a flask. Everything in the world has its sign. And everything that surrounds us is a sort of writing we study to make out gradually.

Calligraphy is the shortest and most expressive way to convey a message, an idea, an impression. It is energetic and impetuous. It contains the spirit and the movement of time, the feeling of live breathing. Calligraphy is temperamental, expressive but fabulously graceful.

All cards are open in calligraphic writing, everything is on the surface, which results in the mind-bending effect, the breath-taking environment. Calligraphy is a process that is manageable and not manageable, predictable and unpredictable at once. There are many occasional things that should be noted in calligraphy.

Calligraphy is an endless field for experiment, search and discoveries. Various materials, tools and writing methods are applicable in it – from academic, classical writing using a wide-end tool (calam or pen) to graffiti using paint sprays. Its means are available and are always within reach. And it is sometimes the hand itself, and the inscription is a trade on steamy windows.

Shorthand is the most vital type of writing (brzopis, as our /Bulgarian brothers say, curiously and precisely; or painting as we say, but in another case). Calligraphy and shorthand are almost identical notions. In any event, writing is a continuous course, flow, flight. Good calligraphy is often perceived as such easy and free flight. There is a feeling that it is made in one breath. This is wonderful, and it should be so. Inadvertency is an organic property of calligraphy. But the way to this light and precise solution can be much longer. Calligraphy is a paper leaf fall, patient search for the right solution and the absolute dissatisfaction with what has been done.

Calligraphy is a wonderful visual art. It contains much of the reflective material – it is the smooth movements of pen or brush, the paint trace that follows them, the blots and splashes, the fanciful sags, diffuse whirls that spread on moistened surface, this is the sharpened edge of stroke and furrows left by the drying brush.

Calligraphy is not only a pretext for communication – it is its method. It’s a sort of a healing method that helps tune oneself internally. It won’t take much – just let oneself get involved in this exciting and most amusing process.

作者的作品

登山宝训。羊皮纸文献

色粉画笔用黑色纸,白色墨水,宽头钢笔,海报笔,30x49厘米,2010年

舞蹈。 书法构图之第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

黑貂。 书法三联作品之第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

新年快乐。书法三联作品之第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

新年快乐。书法三联作品之第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

彩虹。书法三联作品之第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

群鸟。书法三联作品之第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

鸟。书法三联作品之第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

鹈鹕。书法三联作品的之一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

栅栏。书法三联作品之第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

鼠。书法三联作品之第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

斜体字。书法三联作品第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

雪松。书法三联作品第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

空手道。书法三联作品第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

柱头。书法三联作品第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

起源。书法三联作品第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

自行车手。书法三联作品第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

罐子。书法三联作品第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

铜管乐队音乐会。书法三联作品第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

从黎明到黎明。书法三联作品第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

从黎明到黎明。书法三联作品第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

从黎明到黎明。书法三联作品第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

从黎明到黎明。书法三联作品第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

Abbot Lojieux 关于构图001

带装饰压花纹的墙纸(背面),墨水, 海报笔,59x94厘米,2010年

Abbot Lojieux 关于构图002

带装饰压花纹的墙纸(背面),墨水, 海报笔,59x94厘米,2010年

Abbot Lojieux 关于构图003

带装饰压花纹的墙纸(背面),墨水, 海报笔,59x94厘米,2010年

阿里奥娜。书法三联作品的第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

阿里奥娜。书法三联作品第二部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

创世纪,第11章,巴别塔

色粉画笔用纸,宽头钢笔,尖头钢笔,白墨水, 25x35厘米,2009年

一开始就是这个词

色粉画笔用纸,粉笔,32x25厘米,2009年

歌。书法三联作品第一部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

海鸥。书法三联作品第三部分

纸, 墨水, 毛笔, 29x21厘米, 1997年

荣耀归于至高之神…1

纸, 墨水, 毛笔, 29x42厘米, 2009年

荣耀归于至高之神…2

纸, 墨水, 毛笔, 29x42厘米, 2009年

荣耀归于至高之神…3

纸, 墨水, 毛笔, 29x42厘米, 2009年

荣耀归于至高之神…4

纸, 墨水, 毛笔, 29x42厘米, 2009年

荣耀归于至高之神…5

纸, 墨水, 毛笔, 29x42厘米, 2009年

荣耀归于至高之神…6

纸, 墨水, 毛笔, 29x42厘米, 2009年

文字

“文字是安放思想的容器”这一名言富有表现力的书法释义。
色粉画笔用纸, 白墨水, 圆头毛笔, 29,5x20,8厘米, 2010年

主祷文。 我们在天上的父

双面黑色珍珠纸,白墨水,宽头钢笔,61x61厘米,2010年

主祷文。 我们在天上的父

白画纸,黑墨水,宽头钢笔,61x61厘米,2010年

历史气息。半章

色粉画笔用纸, 白墨水 , 21x29,7厘米, 2014年

《字母AZ。多样性和统一性》

灵感源自17世纪草书。纸,尖头钢笔,黑、白、红墨水,210x297毫米,2017年
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智慧的想法
书法创作结束,但思想不会终止。