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历史根源:对卢格阿体(Ruqa’a)书法及其重要性的理解

“卢格阿体”似乎早已成为历史,但其独特的特征使其成为装饰的主要选择,而今天,它已成为书法点缀如何产生新的艺术诠释方式的一个例子。

在10至13世纪,出现了比例书法体系,该体系区分了六种字体:纳什克体(Naskh)、苏尔斯体(Thuluth)、学者体(Muhaqqaq),雷哈尼体(Rayhani)、陶奇体(Tawqi’)和卢格阿体(Ruqa'a)。

这种新的编纂方法表明,每个字母的形状都由特定数量的菱形点及其相对于彼此的标准化比例来确定。

在称为“六根羽毛”的六种比例字体中,卢格阿体仍具有历史意义。

根据沙迦书法博物馆的研究小组的说法,它是首选的公文或书尾题署字体,而诸如大都会艺术博物馆之类的机构则认为它是用来装饰书籍和地毯的字体。

出于此最初目的,该字体被取名为“卢格阿体”的意思是“补丁”或“一块织物”,表明它在小尺寸纸张上出现的频率。尽管书法家倾向于将其用于装饰目的,但“卢格阿体”的历史定位并不意味着它是被丢失或遗忘的文字。相反,这种字体易于阅读、书写速度快且同时具有足够的复杂性,因此被用于美学目的。

根据沙迦书法博物馆的工作人员的说法,卢格阿体是根据纳什克体(Naskh)及苏尔斯体(Thuluth)在回历13世纪由奥斯曼创造的, 以及根据伊本•纳迪姆(Ibn Al-Nadim)对10世纪伊斯兰文化的研究结果,他们是阿尔•法德(Al-Fichrist)与法登•伊本•萨尔(Al-Fadl ibn Sahl)。

“卢格阿体”的特点是用不寻常的方式将字母连接在一起,这些字母在其他字体中不连接,例如字母“dal”或“alif”。陶奇体(Tawqi’)的较小版本是六种比例字体,它们通常与较小或较大的对应字体结合使用; 同时,卢格阿体强调了向下弯曲的笔触和非传统连字,相关字母以及在与其他六种经典或比例字体中的某些字体交替出现时,单词末尾的行数趋于上升的趋势。

短字母,短直线,简单的线条以及将变音点连接到孤立的字母上,这意味着明显缺乏伸长性,并且需要从纸上抬起笔。这使得“卢格阿体”有效、清晰易读,并在手稿、非宗教文字、短篇小说或私人书信书法中使用。

尽管如此,并且在奥斯曼帝国时期具备灵活的执行方式和时尚的地位,但卢格阿体仍然是一种相对不寻常的字体。卢格阿体通常与其他字体搭配在一起,例如与陶奇体(Tawqi’)配对后,最终被用于装饰或标题。随着其应用的不断改进,其样式逐渐简化,尤其是15世纪的塞赫•哈姆杜拉(Seyh Hamdullah)。现在,卢格阿体在当代语境中很少见,取而代之的是作为土耳其“Ijaza 体”或“ Ruq’ah体”,沙迦书法博物馆解释道,后者如今已成为阿拉伯世界最常见的文字书写方式之一。然而,尽管卢格阿体与其他字体截然不同,但是自从10世纪编纂以来,由于艺术家的标准、需求和技巧也在不断发展,它仍然是所有书法形式不断发展的一个例子。

“伊斯兰书法是一门有趣的传统艺术,如果您向书法家学习书法,而书法家向另一位大师学习,那么您就可以称自己为书法家,就这样延续几千年。” 法文、突尼斯书法家埃尔•西德(El Cid)说道。

他补充说:“书法从其历史根源开始,就被视为古老或老式的,因此我感到很难过,但是对书法的兴趣已经掀起了一股新的热潮。”

虽然不是受过专业培训的书法家,现代艺术家将阿拉伯书法和涂鸦结合在一起以自己的特殊风格来装饰街道、传播和平、统一和强调人类共同性的信息。

历史根源:对卢格阿体(Ruqa’a)书法及其重要性的理解

来源:www.arabnews.com

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“书法不是耳朵的音乐,是眼睛的音乐”。V.V.拉祖尔斯基