EN 

ШНАЙДЕР Вернер

ШНАЙДЕР Вернер

ШНАЙДЕР Вернер

Висбаден, Германия

Художник-каллиграф, профессор графического дизайна в университете прикладных наук в Висбадене, шрифтовой дизайнер

История немецкой каллиграфии

Вернер Шнайдер — каллиграф, принадлежащий плеяде великолепных немецких каллиграфов, которые начали развивать это искусство с конца XIX века. Это такие мастера, как Е. Р. Вайс, Рудольф Кох, Ф. Х. Эрнст Шнайдлер и Герман Цапф, а также многие другие. Шрифтовое искусство дословно означает «искусство письма», но на практике это понятие обычно включает в себя использование текстовых форм: почерк, шрифт, каллиграфия, написание букв от руки и шрифтовой дизайн.

Мастер Шнайдер искренне верит, что по мере приближения третьего тысячелетия человечество всё чаще обращается к вечной красоте романского монументального письма. И радует то, что люди уже осознали разрушительное действие геометрических форм. «Чистые формы, более прочего романского капитального письма, стали моими учителями, — говорит он. — Когда я смотрю на надписи, начертанные на Колонне Траяна, во мне пробуждается какое-то глубокое эстетическое чувство, которое наполняет меня чувством глубокого уважения. Эти почти совершенные формы так и не были превзойдены в течение 2000 лет». Романское капитальное письмо резко контрастирует с геометрическими буквами — теми геометрически правильными формами, предложенными модернистским движением и созданными с учётом требований компьютерных технологий. Шнайдер выступает с резкой критикой «компьютерного письма»: «Я очень уважаю идеи немецкой школы Баухауз, но, к сожалению, Баухауз почти полностью игнорирует письмо. Чисто конструктивный подход к письменности приведёт лишь к бездушности. Шрифт Bayer‘s Universal нарушает все законы нормального человеческого восприятия форм. Появление электронных технологий создало новую ситуацию. Технические специалисты утрамбовали буквы в заданный техническими параметрами „корсет“».

Такое жестокое обращение с буквенными формами сильно повредило их внешнюю форму. Вообще, любой математический или геометрический подход к рукописному искусству ведёт к большим качественным потерям. Живя в горячее время тотальной гонки за техническим прогрессом, мы рискуем потерять природные законы визуального восприятия.

Так же, как и Адриан Фрутиже, всемирно известный шрифтовой дизайнер, Шнайдер видит спасение в написанной букве — лучшей основе для изучения буквенных форм, потому что написанная буква — это зарядка и для глаз, и для рук. «Для истинного понимания формы следует придерживаться такой последовательности: письмо и рисование для развития чувствительности глаз, затем работа на компьютере», — суммирует Шнайдер. По его мнению, изучение искусства письма — это такой же важный компонент нашей цивилизации, как изучение любого другого искусства.

Работы Вернера Шнайдера — это знак качества буквенных форм. Его работы напоминают нам о бессмертной красоте и совершенстве романского капитального письма, а также о красоте прочих европейских шрифтов. Кроме того, его искусство показывает нам, что важно сохранять традиции не просто с помощью копирования прошлого, но насыщая прошлый опыт достижениями современности. Этот процесс может быть завершён, когда мы пальцами рук почувствуем и впитаем в себя красоту буквы, как это сделал Шнайдер. Только так мы сможем сегодня создать творения, которые в будущем станут классикой. Шрифты представляют собой отдельный аспект каллиграфии, тогда как римское капитальное письмо и другие исторические почерки являют собой нечто общее и глубинное для каллиграфии. Все вместе они напоминают нам о том, что искусство письма уникально, а качество буквы есть отражение нас самих.

Пол Шоу, Нью-Йорк

Работы автора

Боже мой, Боже мой, почему ты покинул меня?

Бумага ручного литья, акварель, деревянная палочка и перо, 48х62 см, 2010 г.

Ритм

Бумага ручной работы, металлическое перо, 44х64 см, 1992 г.

Почаще исправляй ошибки

 

Алчность — Махатма Ганди

Бумага ручной работы, кисть, перо Redis, акварель, 42х54 см, 2008 г.

Каллиграфия — всё ещё королевское искусство. Германн Цапф

Ширококонечное металлическое перо, акварель, японская бумага, 40х53 см, 2001 г.

Мечтатель — Махатма Ганди

Бумага Ingres, кисть, перо Redis, акварель, 63 × 48 см, 1997 г.

Бытие человечества траве подобно…

Бумага ручной работы Hahnemühle, шведское перо, тушь, 48 × 65 см, 2002 г.

Не бывало великого ума без примеси безумия

 

Геометрия рождает… Пауль Штандарт

Бумага ручной работы, перо hiero-note, тушь, 45х33 см, 1997 г.

Я это я. Исход 3.14

Японская бумага, деревянный стилус, металлическое перо, позолота, 22,5х29,5 см, 1998 г.

ABC

Японская бумага, китайская тушь, китайское перо, 40х53 см, 2005 г.

Моя вина, моя вина, моя огромная вина

Бумага ручной работы, акварель, деревянный стилус, 61х42 см, 1998 г.

Мы все ошибаемся, только каждый ошибается по-своему. Лихтенберг

Бумага ручной работы, китайская тушь, деревянная палочка, 35х50 см, 2003 г.

Римские прописные создавались не на день

Бумага, акварель, малое перо, 21х30 см, 2000 г.

Поверь, настоящее дело — источник истинного удовольствия. Сенека

Бумага, акварель, шведское перо, 21х30 см, 2004 г.

Художник — это только тот, кто из решения может сделать загадку. Карл Краус

Бумага ручной работы, стеклянное перо, тушь, 16х31 см, 2001 г.

Моё сердце — это Астир… Псалом 45,3

Шведское перо на бумаге ручной работы, 48х62 см, 2008 г.

Псалом 139

Бумага ручной работы, металлическое перо, тушь, 43х61 см, 2009 г.

Открытка № 1

Открытка с изречением Махатмы Ганди «Мира хватит всем, но не нескольким прожорливым», 21х29 см, 2009 г.

Открытка № 2

Открытка с высказыванием, 21х29 см, 2001 г.

Открытка № 3

Открытка с высказыванием, 21х29 см, 2002 г.

Открытка № 4

Открытка с высказыванием, 21х29 см, 2003 г.

Открытка № 5

Открытка с высказыванием, 21х29 см, 2005 г.

Открытка № 6

Открытка с вариациями написаний буквы «А», 21х29 см, 2005 г.

Открытка № 7

Открытка с высказыванием Джона Ф. Кеннеди, 21х29 см, 2007 г.

Открытка № 8

Открытка с высказыванием «На хороший день — хорошие вещи», 21х20 см, 2008 г.

Открытка № 9

Открытка с высказыванием «Мы все ошибаемся», 19х29 см, 2003 г.

Открытка № 11

Открытка с высказыванием «Vitam impendere vero», 20х10 см, 2004 г.

Открытка № 12

Открытка с высказыванием «Римское капитальное письмо создавалось не за день», 42х29 см, 2000 г.

Открытка № 10

Открытка с высказыванием, 21х29 см

Римские прописные создавались не на день

Бумага, акварель, малое перо, 21х30 см, 2000 г.
Вернуться к списку
До открытия выставки 131 день
Мудрые мысли
Слова заканчиваются, смысл длится бесконечно.