История немецкой каллиграфии
Вернер Шнайдер — каллиграф, принадлежащий плеяде великолепных немецких каллиграфов, которые начали развивать это искусство с конца XIX века. Это такие мастера, как Е. Р. Вайс, Рудольф Кох, Ф. Х. Эрнст Шнайдлер и Герман Цапф, а также многие другие. Шрифтовое искусство дословно означает «искусство письма», но на практике это понятие обычно включает в себя использование текстовых форм: почерк, шрифт, каллиграфия, написание букв от руки и шрифтовой дизайн.
Мастер Шнайдер искренне верит, что по мере приближения третьего тысячелетия человечество всё чаще обращается к вечной красоте романского монументального письма. И радует то, что люди уже осознали разрушительное действие геометрических форм. «Чистые формы, более прочего романского капитального письма, стали моими учителями, — говорит он. — Когда я смотрю на надписи, начертанные на Колонне Траяна, во мне пробуждается какое-то глубокое эстетическое чувство, которое наполняет меня чувством глубокого уважения. Эти почти совершенные формы так и не были превзойдены в течение 2000 лет». Романское капитальное письмо резко контрастирует с геометрическими буквами — теми геометрически правильными формами, предложенными модернистским движением и созданными с учётом требований компьютерных технологий. Шнайдер выступает с резкой критикой «компьютерного письма»: «Я очень уважаю идеи немецкой школы Баухауз, но, к сожалению, Баухауз почти полностью игнорирует письмо. Чисто конструктивный подход к письменности приведёт лишь к бездушности. Шрифт Bayer‘s Universal нарушает все законы нормального человеческого восприятия форм. Появление электронных технологий создало новую ситуацию. Технические специалисты утрамбовали буквы в заданный техническими параметрами „корсет“».
Такое жестокое обращение с буквенными формами сильно повредило их внешнюю форму. Вообще, любой математический или геометрический подход к рукописному искусству ведёт к большим качественным потерям. Живя в горячее время тотальной гонки за техническим прогрессом, мы рискуем потерять природные законы визуального восприятия.
Так же, как и Адриан Фрутиже, всемирно известный шрифтовой дизайнер, Шнайдер видит спасение в написанной букве — лучшей основе для изучения буквенных форм, потому что написанная буква — это зарядка и для глаз, и для рук. «Для истинного понимания формы следует придерживаться такой последовательности: письмо и рисование для развития чувствительности глаз, затем работа на компьютере», — суммирует Шнайдер. По его мнению, изучение искусства письма — это такой же важный компонент нашей цивилизации, как изучение любого другого искусства.
Работы Вернера Шнайдера — это знак качества буквенных форм. Его работы напоминают нам о бессмертной красоте и совершенстве романского капитального письма, а также о красоте прочих европейских шрифтов. Кроме того, его искусство показывает нам, что важно сохранять традиции не просто с помощью копирования прошлого, но насыщая прошлый опыт достижениями современности. Этот процесс может быть завершён, когда мы пальцами рук почувствуем и впитаем в себя красоту буквы, как это сделал Шнайдер. Только так мы сможем сегодня создать творения, которые в будущем станут классикой. Шрифты представляют собой отдельный аспект каллиграфии, тогда как римское капитальное письмо и другие исторические почерки являют собой нечто общее и глубинное для каллиграфии. Все вместе они напоминают нам о том, что искусство письма уникально, а качество буквы есть отражение нас самих.
Пол Шоу, Нью-Йорк
