EN 

ЕВСТАФЬЕВА Вера Борисовна

ЕВСТАФЬЕВА Вера Борисовна

ЕВСТАФЬЕВА Вера Борисовна

Москва, Россия

Каллиграф, шрифтовой дизайнер, преподаватель

Каллиграфия и наборный шрифт

Живое письмо (создание букв рукой) и каллиграфия как наиболее изысканная его часть явилось основой всех систем письменности: каждый алфавит родился рукописным, взрослел и рос, меняя стиль и характер под влиянием разных инструментов и материалов. Когда была изобретена печать текста с помощью набора повторяющихся литер, буквы уже сложились в своих очертаниях. Буквы развивались и дальше, оттачиваемые резцом гравёра, пуансониста, однако основа их облика была уже найдена за многие века рукописной традиции, и каллиграфия оставалась идеалом и авторитетом.

Европейский первопечатник Иоганн Гутенберг, создавая первый наборный шрифт, старался сохранить в новой технике воспроизведения текста каллиграфические качества, образцом для него был доминировавший в то время почерк текстура, угловатая готика. Гутенберг не был связан техническими ограничениями по количеству букв в шрифте (такими как кодовые таблицы в цифровых шрифтах до появления стандарта Unicode), поэтому, совершенно логично, для каждой буквы он создал несколько вариантов, которые придавали живость набору и к тому же помогали делать текстовую полосу ровной.

Итальянские печатники XV—XVI веков Никола Йенсон и Альд Мануций знамениты тем, что умело превратили почерки самых образованных своих современников в шрифт и применили в своих книгах. Более светлые, чем готика, округлые и удобные для чтения почерки — гуманистическое письмо и канчеляреска (итальянский курсив) — приобрели форму наборного шрифта. Именно эти стили стали родоначальниками текстовых антикв, и их многочисленные потомки окружают нас в книгах, газетах и журналах.

Благородство или неотёсанность, аккуратность или неряшливость, импульсивность или плавное движение — всё это передаётся через руку каллиграфа букве и остаётся в очертаниях слов, в композиции каллиграфического листа. Наборный шрифт, который в печати или на экране обычно настолько мелок, что мы не всматриваемся в формы букв, тоже несёт в себе эмоциональную и историческую информацию, которую подсознание человека считывает, не замечая того.

Формы шрифта прошли не только через письмо, но и подвергались многочисленным попыткам «проверить геометрией» гармонию букв — это и построения Дюрера, и попытки спроектировать рациональный шрифт в эпоху Просвещения, и вычерчивание букв с помощью циркуля и линейки, которому учили ещё до недавнего времени в художественных институтах. Шрифтовые мастера XIX века, казалось, совсем забыли о каллиграфии, оставив её в распоряжении писарей и ремесленников-каллиграфов, увлекшись рисованием букв и оттачиванием форм наборного шрифта без оглядки на рукописные традиции. Стремительное развитие промышленности, приходящей на смену ручному труду, неизбежно сказывалось и на эстетических предпочтениях. Однако в ХХ веке интерес к каллиграфии, наряду с интересом к различным ремеслам, у шрифтовиков и типографов возродился, ярким примером служат творчество и книги Эдварда Джонстона и многих других мастеров. В начале ХХ века каллиграфия была переосмыслена, систематизированы знания о почерках прошлых веков, вновь оценены древнеримские образцы, и, безусловно, всё это сказалось на характере новых наборных шрифтов, созданных в то время.

Увлечение каллиграфическими, живыми формами чередуется в истории с периодами любви к геометрически простым знакам. В ХХ веке после периода конструктивизма — главенства прямоугольника, треугольника и круга — интерес к рукописным формам снова вернулся. В наше время он переживает очередной подъём, свидетельством чему может служить голландская школа шрифтового дизайна и мода на голландские шрифты, в большинстве своём создаваемые на основе письма пером и с глубоким знанием истории.

Кроме того, в последние десять-пятнадцать лет мы вкушаем радости технических усовершенствований, которые позволили уменьшить скованность наборного шрифта и имитировать живость каллиграфии. Это шрифтовой формат OpenType и стандарт кодирования символов Unicode, позволяющий уместить знаки почти всех письменностей мира в одном шрифтовом файле.

Наборный шрифт, с момента своего появления смотревший на каллиграфию с завистью к её свободе и неповторимости каждой буквы, каждого штриха, в XXI веке уже может позволить себе разнообразие форм и множество вариантов одной и той же буквы. Появились такие замечательные шрифты, как Bickham Script Pro Ричарда Липтона, Champion Script Pro греческой студии Parachute или Zapfino Pro Германа Цапфа, которые воплощают возможности и многообразие, максимально приближенные к настоящей виртуозной каллиграфии.

Постепенно каллиграфия из ремесла, необходимого для фиксации знаний, превратилась в искусство, поскольку, по мере развития книгопечатания, ежедневная необходимость в переписывании текста вручную исчезла. Каллиграфия теперь может создаваться просто для удовольствия и красоты, даже не имея практического применения, может быть самодостаточной.

Сегодня каллиграфия — это также и часть работы графического дизайнера, один из его инструментов и выразительных средств, наравне с наборным шрифтом или изображением, которые участвуют в создании образа — буклета, фирменного стиля, книги или плаката.

К тому же каллиграфия — это не только изысканное искусство и инструмент, но и прекрасная школа для дизайнера шрифта, дающая ясные ответы в поиске гармоничных форм.

Работы автора

Цитаты

Бумага, рулинг-пен, чернила Ecoline, 25x35 см, 2009 г.

Литературная карта Санкт-Петербурга (для журнала Russia!)

Леттеринг, Adobe Photoshop, 43х28 см, 2008 г.

Эскиз для воздушного змея «Алый»

Калька, кисть, акрил, 32,5x50 см, 2009 г.

Каллиграфия. Штандарт (для МВК)

Тростниковая палочка, тушь, оцифровка, 50х200 см, 2008 г.

Воробей

Обои, тростниковая палочка, тушь, 25х35 см, 2008 г.

Ласточка

Обои, кисть, тушь, 25х35 см, 2008 г.

Пригласительный билет

Векторный рисунок выполнен в программе Adobe Illustrator. 2005 г.

Священный ибис

Обои, кисти, тушь, 40x50 см, 2008 г.

Древолаз

Обои, спринцовка, тушь, 40x50 см, 2008 г.

Шрифтовая гарнитура Basileus

Oснована на сравнении латинских, греческих и кириллических почерков: Civilité, греческая скоропись, кириллическая скоропись.
Эскизы пером, оцифровка рисунков и разработка шрифта в программе FontLab

День рождения

Бумага, параллельное перо Pilot, острое перо, тушь, 2008 г.

Шрифтовая гарнитура ALS Dulsinea

Разработана на основе русских канцелярских почерков 2-й половины XIX века.
Эскизы пером, оцифровка рисунков и разработка шрифта в программе FontLab Studio. Плакат: бумага, 60х90 см, 2006 г.

Это


Воздушный змей

Бумага, кисть, акрил, 68,5х75,2 см, 2009 г.
Вернуться к списку
До открытия выставки 158 дней
Мудрые мысли
Слова заканчиваются, смысл длится бесконечно.