EN 中文 

ЧЭНЬ Фэнсянь

Биография

В самом сердце округа Тайбэй, в городе Синдиан (Анкан), всемирно известный микрогравировщик Чэнь Фэнсянь тихо рассказывает о своей работе. Каждое из его творений поистине захватывающе; чтобы поверить, их нужно увидеть собственными глазами.

В своей работе г-н Чэнь использует самые различные материалы: бумагу, дерево, бамбук, хлопок, камень, песок, металл и предметы ежедневного обихода, как то: зубная нить, зубочистки, зерна риса, спички, макароны, нитки, яйца и арбузные семечки. Г-н Чэнь делал гравировки даже на головах муравьев, крыльях мух и стрекоз. На сегодняшний момент создал более 120 работ.

Чэнь Фэнсянь заинтересовался искусством микрогравировки после того, как прочел, что в древности китайские студенты брали с собой на императорские экзамены миниатюрные шпаргалки. Эти книжечки, используемые студентами, едва ли достигали 10 см в ширину. Чтобы никто не смог его превзойти, мастер создал миниатюрную книжку, которая по ширине составляла 0,08 см.

В коллекции г-на Чэня несколько миниатюрных книг, на создание каждой из которых у него ушло порядка двух лет. Книга «300 стихов династии Тан» (75 стр., 10 000 слов) весит всего лишь 0,35 г, а длина и ширина её составляют порядка 0,9 см.; популярная японская сказка «Момотаро, или персиковый мальчик» весом около 0,43 г.; выгравированная на английском «Белоснежка» (56 стр.) весом всего 0,6 г, при этом каждая буква алфавита не превышает 0,3 мм.

По словам мастера, важную роль играют инструменты. На более мягких материалах он использует кончик кисти (практически один волосок), а на более жестких — стальную иглу. Конечно, увеличитель высокого разрешения также незаменим в его работе. Любимый инструмент Чэнь Фэнсяня — китайская каллиграфическая кисть, которую называют «хаоман». Китайские иероглифы «хао» и «ман» вместе значат «крошечный волосок» и отражают малые размеры и хрупкость кисти.

Чэнь Фэнсянь родился в 1956 г., долгое время проработал в цехе по производству тарелок на Центральном гравировочном и печатном заводе (ЦГПЗ) и ещё с детства испытывал тягу к рисованию. Используя привычные для его ежедневной работы на заводе стальную иглу и высокочувствительный увеличитель, г-н Чэнь сделал микрогравировку своим хобби и способом проведения досуга. Его первой работой стал традиционный китайский «Портрет птиц и цветов», выгравированный стальной иглой на монете.

В 1997 г. г-н Чэнь учредил частный музей миниатюрной резьбы с целью популяризировать искусство, над которым он трудился более 20 лет, а также дать возможность посетителям оценить по достоинству искусство с трёхтысячелетней историей. В своей коллекции, содержащей более 200 экспонатов, мастер особо выделяет «300 стихов династии Тан». В то же время серия его работ «Смола» стала необыкновенно популярна и часто выставляется на общественных выставках.

Кроме выполненных мастером резных миниатюр, в музее выставлены его эскизы и каллиграфические работы. Также там проводятся мастер-классы по резьбе по камню «сделай сам» (DIY), где посетители могут попробовать свои силы в этом непростом искусстве. Для полноценного же процесса создания резьбы в миниатюре требуются навыки рисунка качественного эскиза и каллиграфии.

Во дворе музея можно увидеть и резьбу по камню. Чэнь Фэнсянь стремится распространить и передать свои знания об этом почти забытом искусстве. Руководитель музея надеется, что если люди будут больше знать о художественной резьбе и участвовать в создании резных изделий, тайваньская культура и общечеловеческое наследие резьбы по камню удастся сохранить. В 2002 году правительство города Синьбэй официально внесло Музей резьбы в миниатюре г-на Чэнь Фэнсяня в реестр местных музеев.

В 1996 году получил премию Министерства образования Тайваня в области культуры, в 2005 году получил премию города Синьбэй (Тайвань), в 2007 году был удостоен награды Министерства культуры Тайваня как представитель сферы искусств и ремесел Тайваня.

С 1993 года более ста раз давал интервью международным медиа-агенствам, таким как, «Ассошиатед пресс» (Associated Press), «Франс пресс» (Agence France-Presse), «Рейтер (Reuters), «Чжунсиньшэ» (Chinanews), «Синьхуа» и др. Его работы приобретались в коллекции коллекционерами во всем мире, Тайбэйским Гугуном, мемориалом Сунь Ятсена, различными организациями и частными лицами. Также Чэнь Фэнсянь приглашался в качестве члена экспертной комиссии в различные организации искусства и литературы, выполнял роль члена комитета по проверке работ, члена комиссии по планированию выставок, члена консультационного комитета, почетного советника, почетного декана и др.

Создание микрокаллиграфии потребовало от мастера серьёзной подготовки в области изобразительного искусства. Г-н Чэнь хорошо освоил каллиграфию ещё в средней школе и никогда не переставал тренироваться. Его опыт и трудолюбие позволили ему успешно начать работу над миниатюрами. Г-н Чэнь говорит, что важную роль в его творчестве играют не только прекрасные знания по искусству, но и древнее искусство саморегуляции организма, цигун, направленное на сохранение здоровья и продление жизни. Чтобы создать хорошую гравировку на таком материале, как, скажем, крошечная песчинка, Чэнь Фэнсянь должен контролировать своё дыхание, чтобы удержать пальцы от дрожи. Художник-микрогравировщик должен быть способен удерживать дыхание в течение минуты и контролировать каждый мускул, чтобы не позволять пальцам дрожать во время работы. Если нажим на рисовое или кунжутное зерно или песчинку будет слишком сильным, оно либо расколется, либо упадёт на землю. Чтобы избежать оплошностей, мастер освоил несколько дыхательных практик, например регулировку ритма дыхания, а также сознательно достиг гармонии тела.

По сравнению с другими видами искусства, микрогравировка требует большей умственной и физической стабильности.

У художника скопилось множество занимательных историй о его работе. Так, он вспоминает, как пытался создать портреты бывшего американского президента Билла Клинтона и Моники Левински на спичке. В итоге ему это удалось, однако не раньше, чем он сломал 200 спичек. Среди насекомых, с которыми он работает, самым сложным «материалом» являются муравьи. А всё из-за особого маслянистого состава, который они выделяют и который ему подчас приходится удалять с помощью спирта целый день.

Также Чэнь Фэнсянь использует яичную скорлупу. В то время как большинство художников вырезают на яичной скорлупе, в одной из работ г-н Чэнь выдолбил стальной иглой на скорлупе большой иероглиф «кон» (что по-китайски означает «пустой»), а после нарисовал ещё 260 миниатюрных иероглифов с помощью микрокисти для рисования. Во время работы, говорит г-н Чэнь, он использовал сотни яиц, и его семье приходилось есть яйца во время каждого приёма пищи в течение долгого времени. Миниатюрные каллиграфические надписи на макаронах — ещё одно достижение автора. Перед тем как приступить к «макаронной каллиграфии», рассказывает г-н Чэнь, ему пришлось изучить твёрдость и срок хранения всех видов лапши.

Чэнь Фэнсянь со смехом вспоминает, как, бывало, песчинка, над которой он работал, случайно терялась. Благодаря небывалому спокойствию и настойчивости, он в итоге разработал способ фиксации песчинок при помощи двусторонней липкой ленты.

Мастер имеет и множество других достижений и успешных проектов.

В настоящее время он является обладателем нескольких званий. Так, Чэнь Фэнсянь — рекордсмен Книги Гиннеса за гравировку четверостишия из пяти иероглифов на зернышке кунжута.

Работы автора

Лотос хоть и растёт в тине, но не грязнится

Бумага, китайская тушь, китайская кисть, 74х110 см, 2010 г.

Китайская идиома «Джентльмен с хорошим характером»

Бумага, китайская кисть, тушь, 38х68 см, 2009 г.

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Дракон

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и перо, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Бог

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и перо, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Буддист

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и перо, 42×64 см, сентябрь 2008 г.

Международная выставка каллиграфии

Китайская тушь, китайская кисть, 69×132 см, 2008 г.

Россия, я люблю тебя

Китайская кисть, китайская тушь, 42×64 см, 2008 г.

Рука дружбы (рука тянет руку)


Ветер, рождающий волну

Рисовая бумага, китайская кисть, китайская тушь, 42×68 см, 2008 г.

Рука

Рисовая бумага, китайская кисть, китайская тушь, 42×64 см, 2008 г.

Бамбук


Скульптурная композиция с книгой


Скульптурная композиция с мухой


Будда

Шрифтовое искусство, 68.5x136.5, 2014 г.

Умиротворенный и невозмутимый настрой

Шрифтовое искусство, 68.5x136.5, 2014 г.

Жизнь дзен

Бумага и дерево, тушь, кисть, авторский шрифт, 900×1970 мм, 2017 г.

Скромность

Бумага и дерево, тушь, кисть, авторский шрифт, 900×1970 мм, 2017 г.

«Смело идти вперед»

Шрифт: архаичный стиль письма чжуаньшу
Материалы: бумага сюань, тушь, печать
Параметры: 99x60 см, 2018 г.
Краткое описание:
Каллиграфия является инструментом для изучения психологии и характера художника. Современную практику каллиграфии определяют следующим образом: «вид искусства, символы которой гармонично согласовываются, полны выразительности и написаны в доведенной до мастерства манере», «опыт написания каллиграфии – это эстетический процесс, который ограничен человеком, временем и местом, а именно умением мастера, материалом и скоростью распространения».

Рыба

Шрифт: монохромная живопись
Материалы: бумага сюань, тушь, пигмент, печать
Параметры: 139х45 см, 2018 г.
Краткое описание :
Монохромная живопись – это основной стиль китайской живописи, или жанр, который в более узком смысле называют китайской национальной живописью гохуа, распространенной также во многих других регионах Азии. Самая базовая монохромная живопись пишется исключительно с помощью воды и туши в черно-белых тонах.
Вернуться к списку
До открытия выставки 318 дней
Мудрые мысли
Каллиграфия — рукописная красота чувств.