ПЕТРОВСКИЙ Дмитрий Ильич

Познавательная каллиграфия

Программа курса «Каллиграфия», предлагаемого студентам трёх петербургских художественных вузов, где я преподаю, в основном, рассчитана на графических дизайнеров и имеет чётко выраженную познавательно-культурологическую направленность. Развитие моторных возможностей руки, обострение восприятия линии и собственно шрифтовой формы являются естественными составляющими учебного процесса, представляющего собой интенсивный тренинг в течение отведённых учебным планом двух семестров. Однако основной задачей данного курса является не столько воспитание практикующего каллиграфа, сколько анализ с пером в руке основных исторических пошибов кириллического и западноевропейского письма, которые в шрифтовой литературе мы обычно именуем рукописными шрифтами (что терминологически не совсем корректно, ведь шрифт в узком смысле — это комплект тиражируемых буквенных или иных знаков). Поскольку курс встроен в качестве неотъемлемой части в программу, дающую студентам знакомство с общими законами шрифтовой графики, эстетикой искусства шрифта, классификацией современных наборных шрифтов в соответствии с их историко-морфологическими особенностями, то очень важным представляется сравнительный анализ сходства и различия в формообразовании знаков латиницы и кириллицы.

А теперь краткое знакомство с основными вехами курса, который может быть интересен и полезен всем интересующимся основами человеческой культуры (здесь мы приводим только часть курса, посвящённую письму Западной Европы). Не секрет, что в условиях всеобщей машинизации и компьютеризации всякое понятие о классической исторической каллиграфии стало уделом немногих, хотя в «паутине» есть достаточно материалов на сей счёт. Но их надо захотеть найти, а потом и переработать и, как и всё в Интернете, отфильтровать. Модная ныне креативная, «другая» каллиграфия свободного самовыражения должна была бы основываться на изначальном классическом базисе, но это уже удел «избранных», которых этому учат в соответствующих школах. Но и школы во многом захлестнуло непомерное желание свободы здесь и сейчас любой ценой. А цена — потеря корней культуры.

Первый алфавит появился в Финикии около 1200 г. до н. э. В VIII в. до н. э. он был приспособлен греками для передачи букв греческого языка и с некоторыми изменениями и добавлениями составил греческую архаическую азбуку. Через греков переработанные знаки финикийского алфавита переходят к этрускам и, наконец, к римлянам. Все последующие западные шрифты произошли от римских оригиналов. История западноевропейского рукописного письма, предшествовавшего эпохе полиграфии, а частично и сосуществовавшего параллельно ей, может быть представлена 6 этапами:

1. Римские и позднеримские шрифты.
2. Местные шрифты эпохи варварских королевств, в частности
так называемые меровингские, вестготские, лангобардские, «островные».
3. Каролингские и раннеготические шрифты.
4. Готические шрифты.
5. Гуманистические шрифты.
6. Постренессансные шрифты (эпохи барокко и классицизма и современные).

Мы со студентами неукоснительно следуем принципу сочетания теории и практики, а потому вооружаемся элементарными принадлежностями для практической каллиграфии, чтобы с пером в руке проследить формообразование основных исторических типов кириллического и западноевропейского рукописного шрифта. Нам будут необходимы:
— альбом миллиметровой бумаги формата А4, желательно оранжевого цвета, чтобы меньше рябило в глазах;
— ширококонечное перо со срезом шириной 2,5—3,5 мм и ручка — держатель пера, которую в старину по-простому называли вставочкой; в принципе, для римских и средневековых шрифтов годятся и неэластичные плакатные перья;
— чёрная тушь, лучше всего обычная смываемая «Гамма» или появившиеся теперь чешские и иные специальные тушь или чернила для каллиграфии;
— мягкая тряпочка для протирки пера: каждый раз после работы необходимо тщательно промывать перо теплой водой;
— пюпитр: к тому же призывает и «отец» современной ширококонечной каллиграфии, англичанин Эдвард Джонстон (1872—1944 гг.); угол наклона доски составляет от 45 до 60 градусов; наклон позволяет поддерживать постоянное комфортное положение тела, рук и угол зрения, а также способствует медленному стеканию туши с кончика пера, что обеспечивает качество письма.
Перед началом исполнения собственно шрифта обычно рекомендуют сделать ряд подготовительных упражнений в виде проведения линий под разным углом, рисования орнаментов и т. п. Наш опыт показывает, что всё это полезно, но не необходимо. Часто психологический аспект того, что мы уже пишем буквы, стоит нескольких часов тренировки.

Римские и позднеримские шрифты

Отправной вехой истории западноевропейского шрифта было восприятие римлянами прототирренского и этрусского алфавитов. Прототирренский состоял из 26 букв. Этрусский — из 21 буквы. Древнейший латинский также включал 21 букву. В позднеримские времена латинский алфавит имел 23 буквы — 2 добавочные буквы Y и Z были взяты из греческого (ипсилон и зета). Все эти буквы сохранились до сих пор, а в средние века к ним были добавлены J, U и W. К I веку до н. э. римляне разработали несколько пошибов (рукописных шрифтов). Одним из них был скорописный курсивный шрифт (римский курсив), используемый для корреспонденции, который процарапывали на восковых дощечках или которым писали тростниковым пером на папирусе. Этот почерк в своём позднеримском варианте воздействовал на развитие минускульного, или строчного, письма.
Другим ключевым шрифтом была рустика, используемая в манускриптах и настенных надписях, выполненных кистью. Пропорции и рисунок букв, по сравнению с монументальным шрифтом, которым в камне увековечивались официальные надписи государства или подписывались надгробия, сильно изменились под влиянием быстроты письма и использования ширококонечного тростникового пера с прямым срезом, поставленного под углом 45—90 градусов к линии письма, или же ширококонечного пера со срезом налево. В течение своего бытования в качестве текстового шрифта с I по V—VI вв. рустика претерпела почти двойное сужение большинства знаков, сохранив свои главные особенности: чрезвычайно узкие, почти волосяные вертикальные штрихи и широкие горизонтальные штрихи и засечки. Горизонтальные штрихи и засечки, особенно нижние, слегка изгибаются, напоминая тильду. Нижние засечки, особенно в более поздней рустике, наклонены вниз.

Самый известный римский шрифт, появившийся в I в. до н. э. и ныне известный как римский капитальный (Capitalis Monumentalis), использовался и для надписей, выбитых в камне, и для настенных надписей, исполненных ширококонечной кистью. Более чем двумя тысячами лет позже буквы этого шрифта составляют базис современных заглавных букв. В четвертом столетии в качестве модификации роскошного книжного почерка появляется капиталис квадрата. До нас дошли всего лишь 2 памятника, относящихся только к V в., а быть может, даже ко второй его половине. Квадрата во многом следует широкой форме римского монументального письма. Однако она представляет собой изощрённый по своей сложности и совершенный по впечатлению вариант рукописного письма, подчиненный особенностям тростникового пера, пишущего по пергаменту, и не является прямым копированием монументального шрифта.

В обиходном письме грамотные римляне использовали восковые таблички. Памятники, исполненные на них слегка наклонённым вправо и небрежно написанным шрифтом, найдены на восковых табличках и на стенах в Геркулануме, Помпеях, Риме. Этот шрифт называют классическим, или ранним римским курсивом. Во II—IV вв. на основе его более округлых и удобных для письма форм и под несомненным влиянием греческого унциала, существовавшего уже несколько веков, постепенно формируется римский унциал, являвшийся ещё маюскульным, т. е. заглавным письмом, но носивший уже все характерные черты так называемого первоначального минускула, или строчного шрифта. Начинается постепенное, растянувшееся на полтысячелетия, формирование строчных букв, составляющих ныне львиную долю любого развернутого текстового материала. Так уж случилось, что именно унциал стал первым книжным шрифтом христианского Запада. В течение VI—VII вв. ранний вариант унциала эволюционировал в сторону всё большего увеличения выносных элементов. Приблизительно в VI в. возникает форма унциала с вертикальной осью овальных элементов и сильным контрастом вертикальных и горизонтальных штрихов. Это свидетельствует об изменении положения пишущего инструмента, располагаемого параллельно линии строки (у старого этот угол составлял 20—30 градусов). Новый унциал обзаводится засечками и превращается в изощрённый каллиграфический шрифт.
Уже в IV—V вв. в обыденном письме развивается новый римский курсив, всё более приобретающий формы строчного письма. Буквы, чаще всего слегка наклонённые вправо, начинают отчётливо напоминать обычную современную деловую скоропись. В каллиграфии около V—VI вв. появляется римский полуунциал, представляющий собой как бы смесь унциала с некоторыми буквенными формами, почерпнутыми из курсива. Большинство букв полуунциала уже напоминает современные строчные знаки, однако он ещё не знает устойчивого разделения на прописные и строчные.

Местные шрифты эпохи варварских королевств. «Толкин»

После падения Римской империи, в эпоху великого переселения народов (IV—VII вв.) на бывших окраинах империи образуется несколько молодых «варварских» государств, в которых возникают свои местные, национальные виды письма, базирующиеся на римском унциале и, более того, — полуунциале. Основными разновидностями были меровингское письмо во Франции, ирландско-англосаксонское («островное»), вестготское в Испании и лангобардское (беневентское, или монте-кассинское) в Южной Италии, на территории так называемого Беневентского принципата.
Случилось так, что новый римский курсив оказался почти неизвестным на Британских островах, поэтому и ирландское, и англосаксонское письмо долго оставалось полуунциальным и при этом приобрело самобытные черты, которые и позволяют выделить эти виды письма в так называемое «островное», Insular. Нынче это письмо накрепко связано с фэнтези Толкина. Так назван и один из компьютерных шрифтов.

Каролингский минускул

Новый расцвет и вершина могущества объединённой Западной Европы связаны с именем Карла Великого (742—814 гг.), который стал управлять франками с 768 г. Ему удалось создать огромное государство, почти совпадавшее границами с территорией Западной Римской империи. С именами Карла и его ближайшего советника, ученого монаха из Йорка Флакка Альбина Алкуина (ок. 735—804 гг.), связано возникновение прямой предтечи современного латинского строчного письма — минускула, называемого в палеографии «каролингским». Разработку нового почерка часто связывают с декретом 789 г. Admonitio generalis, в котором от имени Карла предписывалось всем духовным и монашествующим переписывать священные тексты с величайшим вниманием и отчётливостью в письме во избежание всякого искажения. Ранний каролингский минускул повлиял на письмо других монастырских скрипториев, и довольно быстро, уже в начале IX века, зрелый каролингский минускул стал универсальной формой книжного письма в границах Каролингской империи. Со временем каролингский минускул принимал всё более узкие, сжатые, вытянутые и угловатые формы, свидетельствующие о постепенном переходе к ранней готике. Такой почерк и называют поздним каролингским минускулом или раннеготическим шрифтом.

Готические шрифты

Приблизительно в конце XII в. по всей Европе развивается система так называемых готических шрифтов. В самом общем виде эти шрифты часто делят на 2 группы:
— высококачественные, роскошные каллиграфические почерки (шрифты), которые использовались и в религиозных, и в светских книгах;
— курсивные, скорописные почерки, использовавшиеся для написания документов и со второй половины XIII в. — для общеупотребительной, народной книжной продукции.
Наиболее важными каллиграфическими книжными шрифтами были текстура квадрата и её двойник — текстура пресцизус (особо тщательная), отличавшиеся, в основном, нижним завершением вертикальных штрихов: ромбовидной засечкой у квадраты и горизонтальным срезом у её двойника. В качестве заглавных букв и инициалов первоначально для разных групп готики использовали декоративную разновидность унциала, которую называют ломбардскими версалами. К XIV—XV вв. каждая разновидность готических шрифтов обзаводится своей формой заглавных букв, хотя ломбардские версалы продолжают употребляться как инициалы в течение почти всего времени господства готики (поздняя немецкая готика пользуется заглавными буквами в составе гарнитуры, хотя и в XIX веке возможны декоративные шрифты по ломбардским мотивам).

Готические шрифты в Италии

В Италии классический готический шрифт в форме текстуры с его тёмной, несколько тяжеловесной визуальной структурой текста так и не смог прочно укорениться. Итальянские шрифты эпохи Средневековья носят название ротунды, или круглоготического шрифта. Кроме Италии ротунда также была распространена в Испании. Ротунда круглее и светлее своих готических современников. Так же, как и текстура, в XIV в. ротунда обзавелась своими готическими капиталами (весьма сходными с капиталами текстуры), однако чаще всего в качестве заглавных букв и инициалов использовались так называемые ломбардские версалы.

Бастардные шрифты (готическая бастарда)

Готические скорописные, или курсивные, шрифты известны как бастарды. Они использовались вплоть до XVIII в., когда были вытеснены английской каллиграфией остроконечного пера, восходящей к гравюре на меди, т. е. уже через 2 века после исчезновения каллиграфических вариантов готических шрифтов. Бастардные почерки трудно точно определить, т. к. они отличаются в разных странах, в разных городах, у разных писцов. Однако общие характерные отличия позволяют довольно легко отличить английскую, французскую, германскую модели. От собственно германской модели довольно ясно отличается изысканно каллиграфическая чешская бастарда.

Гуманистическое письмо

С середины XIV в. в среде ранних гуманистов развивается интерес к изучению античной культуры, которая документально смогла дойти до них только в форме манускриптов эпохи каролингского возрождения или же руин античной цивилизации. История происхождения памятников времен Алкуина была уже основательно подзабыта, и их, вероятно, посчитали античными оригиналами. Светлый и ясный каролингский минускул с римскими капиталами в качестве заглавных букв прекрасно отвечал формирующемуся новому ренессансному понятию красоты. Рукописный шрифт, практически являвшийся возрождённой версией каролингского минускула, мы называем гуманистическим минускулом, и он является основным почерком времён Ренессанса.

А весь шрифтовой комплекс гуманистического минускула и античных капиталов ещё его изобретатели окрестили антиквой, указывая на его античное, по их мнению, происхождение.
Приспособление гуманистической антиквы для полиграфии в качестве типографского шрифта во второй половине XV в. делает форму её букв наиболее распространённой в Европе. Шрифты типа ренессансной антиквы успешно применяются и по сей день. Вариантом гуманистического минускула, также широко используемым сегодня, является гуманистический курсив, или, как его называют за рубежом, Italic. Появившись как рукописный почерк около 1420 г., он был приспособлен для типографского воспроизведения в 1500—1501 гг.

Современная каллиграфия

Возрождение современной каллиграфии в начале XX в. связано с пионерскими работами великого англичанина Эдварда Джонстона, которого все каллиграфы XX в. числят во главе своих учителей. В Германии возрождение каллиграфии связано с именами Рудольфа фон Лариша и Рудольфа Коха. С 50-х годов интерес к каллиграфии проявляется во многих странах, чьи шрифты базируются и на латинской, и на кириллической, и на других основах. К концу XX в. каллиграфами разработаны самые разнообразные и изощрённые формы рукописи, превратившие каллиграфию во вполне самостоятельный и высокий по своему уровню вид изобразительного искусства. В Советском Союзе ведущая школа каллиграфии в её европейском понимании развивалась в Прибалтике, и в особенности в Эстонии. Её становление в советское время связано с именами Виллу Тоотса, Феликса Валдвере, Пауля Лухтейна, Пауля Реевеера, Сильвии Лийберг, Хейно Керсна, Виллу Ярмута и многих других. Хотя замечательные мастера письма, такие как С. Б. Телингатер, Е. И. Коган, И. Т. Богдеско, И. А. Гусева, П. А. Семченко, Л. И. Проненко, П. П. Чобитько и многие другие, работали и продолжают работать и в других городах бывшего СССР.

Дмитрий Петровский,
доцент кафедры графики Северо-Западного института печати Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна
(выдержки из авторской рукописи книги из серии «Зримый глагол», часть 3 «От совершенства к совершенству»).