Заметки о каллиграфии
Для меня письмо — это не просто занятие, это сама жизнь. Когда я работаю, то теряю чувство времени и пространства и в свободном творчестве нахожу себя. Это делает меня счастливым. Если в такой момент мне удалось создать то, что принесёт радость другим, жизнь удалась!
Конечно, на сегодняшний день среди широкой публики каллиграфы слывут «чудиками», делающими что-то совершенно ненужное. Ведь теперь с помощью компьютера можно создать какую угодно надпись, используя все виды шрифтов, некоторые из которых действительно очень хороши, я вынужден признать. Но есть один аспект, который вы не сможете получить на компьютере, — это проявление личности в написанном тексте. (И это ещё один повод начать делать что-то собственноручно…)
Поэтому я думаю, что необычайно важно понимать каллиграфию не как метод создания старомодных шрифтов, но как самостоятельное искусство, вне зависимости от того, что каллиграфия может быть использована и как средство передачи информации.
В Норвегии чистописание не является обязательным школьным предметом, хотя она является обязательной частью высшего образования, где она по большей части преподается людьми без какого-либо официального образования в этой области или какого-либо понимания её истории. Но в художественных школах можно найти исключения из этого правила, как, например, в Осло, где большую работу в традициях Ивара Белла ведут Кристофер Хаанес и Хелен Йенссен.
Когда я приехал в Норвегию в 1984 году (из моих родных Нидерландов), мне сразу бросилось в глаза, что состояние каллиграфии там было гораздо плачевнее того, что у меня на родине. Несмотря на личный кризис в каллиграфической работе, я начал преподавать с помощью иллюстрационных образцов, взятых у моей голландский учительницы Астрид Шольтен, у которой я учился в течение трёх лет. Я понял, что мне необходимо было больше знаний и практики, и я отправился к Дональду Джексону, писцу королевы, в его дом в Уэльсе. Оттуда я отправился в Дигби (Лондон) и с тех пор стараюсь донести до людей, что понимание каллиграфии заключается в осознании буквенных форм, понятий, а также того, что она может быть очень полезна.
Когда я осознал, что мои бывшие студенты нуждаются в моём участии и вне класса, я основал Kalligrafisk Klubb, где мы кроме наших журналов предлагаем книги и семинары для наших членов.
Настоящим событием для нашего общества стала двухнедельная работа Дональда Джексона в 1996 году!
Для большинства людей в Норвегии каллиграфия является хобби по изготовлению открыток и приглашений, иногда забавных стихотворений или симпатичных конвертов. Лично я хотел бы сделать работу, которая сможет удивить людей в том смысле, что, будучи привлечёнными её цветами или изображениями с большого расстояния, подойдя поближе, они обнаружили бы в ней что-то новое, что было незаметно изначально. В особенности в своём творчестве я стараюсь отойти от собственно каллиграфических деталей (техника, которой я научился у Джона Вудкока). Тем не менее я считаю, что хорошо оформленные буквенные формы необходимы в любой работе в качестве отправной точки, а красота обязательно наполнит работу позже.
